続き。やたら長いうえに、どんどん書き直しが増えてきて手間3倍増ｗ
■アドベンチャの復興、そして…
こうして消滅したかに見えた日本でのアドベンチャが復活を始めたのは、まずPCエンジンの登場による。
（一部アダルトゲーム系では確かにアドベンチャは生き延びていたが、それは単純に絵を大きく見せるためと低予算なゲームを作るためでしかなかったので、現時点では無視する。ただし、この低予算とある要素が結びついて違った形のゲームを最終的には生み出すことになるが、それはあとの話だ）。
というのもPCエンジンには、今までにはない巨大な容量を誇るメディア、CDROMが搭載されており、これにより、今までのゲームでは不可能だった莫大な量のグラフィックとオーディオを使用したアドベンチャを作ることが可能になったのだ（なお、PCエンジンは世界初のCDROM搭載ゲームマシンでもある）。
具体的にはハドソンのデジタルコミック（名前はデジタルコミックではないが、実質的には『コブラ 黒竜王の伝説』から）によってアドベンチャは復活を始めるのだが、では、このスタイルはどのような物だったのか？
実はこれはゲーム的にはほとんど見る物は何もない物だった。

ありていに言ってしまえば、極めて簡単な総当たりすれば誰でも解けるアドベンチャゲームにCDROMの容量を利用して多量のグラフィックとオーディオ（主に音声）を付け加えることによって、ボリューム感を出し、満足感を与える戦法をとったものだった。
要は「オーディオとグラフィックを増やせば、ゲームとしては簡単なアドベンチャでも、お話のおかげで、それなりにユーザーは満足する」という、この極めて簡単な（しかし実は重要な、極めて重要な）事実が確認出来たシリーズでしかないが、少なくともアドベンチャの復活に一定の役割を果たしたと意味では価値があったのは間違いのないところだろう。
さて、このハドソンが始めた一連の流れにより、アドベンチャがある程度認知され直したところに登場したのが、チュンソフトの『弟切草』（1992・SFC）。
このソフト、大ヒットを飛ばしたワケなのだが、背景にはノベルウェアを『サウンドノベル』と言い換えただけではなく、いくつかの非常に新しい大きな工夫が入っている。
それは、ＳＦＣの音源をうまく使った――ことではなく、挿絵的な絵をキレイにした――ことでもなく、宣伝がうまかった（のは事実だが）――わけでもない。
まず、その１。これが最も重要でゲームとして最も新しい部分だが――
選択＝ストーリーの展開、としたことだ。
以降のサウンドノベルの亜種、『ビジュアルノベル』（リーフ／PC＆PS系／雫・痕＞ToHeart＞ToHeart2等）、『やるドラ』（SCE／ＰＳ／ダブルキャスト・季節を抱きしめて）など、およそあらゆる選択メニュー・マルチエンド型アドベンチャゲームに決定的な影響を及ぼしていて、そしてこれ以前のアドベンチャゲームに事実上存在しない要素がこれだ。
『弟切草』以前の選択メニュー式アドベンチャゲームでは、基本的には「見る・移動・話す・調べる」といった標準的メニューが存在し、一つの画面で、それらのメニューの選択を組み合わせることによりフラグが立ち、新しい場所に行ける・新しいシーンに進めるという形だった。シナリオ構造的にはそこから脱却したノベルウェアでも見る・話すといった標準的なメニューが存在するのは変わらず、その意味では見かけは従来のアドベンチャゲームと全く変わらなかった。
ここで、分かりやすく、過去主流だったアドベンチャゲームの架空の例を出してみよう。
女の子が部屋にいるシーンがあるとする。従来型のアドベンチャでは「女の子が部屋にいる」などと表示される。
一連の標準的なメニューがあり、メニューにはRPGなどと似たコマンド「見る・調べる・取る・移動」などがある。たいていのコマンドは選択すると「何を」というサブメニューが登場する。
そして例えば「見る＞女の子」と選択すると「女の子はブローチをつけている」となり、ブローチが「見る」のサブメニューに登場する。
次に「見る＞ブローチ」＞「ブローチはちぎって取れそうだ」となり、ブローチが調べるのサブメニューに登場する。
「調べる＞ブローチ」＞「何するの！　女の子は怒りの表情でM-16を構えると、君を撃った」
というように、弟切草以前のアドベンチャは「いくつかのプレイヤーの行動を示すコマンド」が存在し、それらを使って「プレイヤーの汎用的な行動を示す」ことでゲームは進んでいた。
これに対し、弟切草では、例えば――

この状態でＡかＢを選ぶというように、メニューを選択すること＝次の行動＝ストーリーラインを選ぶものとして、なおかつ選択肢は、それぞれのシーン専用としてしまったのだ。
この手法それ自体は、もともとはゲームブックなどの紙媒体で先に登場した。当たり前だが印刷なので標準的なメニューなど用意しても意味がないわけだ。
また、この方法はノベルウェアやデジタルコミックシリーズ、さまざまなアドベンチャゲームで「最終的な特別な選択肢」として登場することも良くあった。例えばコブラで「サイコガンを撃つ」ようなシーンだ。
だが、常に選択肢＝次のゲーム展開まで徹底的にいらない物をそぎ落としたコンピュータゲームはサウンドノベルが元祖と考えていいだろう。
次に弟切草のスゴいところは「普通の意味のゲームオーバー」をなくしてしまった。お笑いだろうとシリアスだろうと、イマイチだろうとともかくなんらかのエンディングにたどり着くようにしたのだ（ここに至るまでのアドベンチャゲームはノベルウェアですらゲームオーバーがあった）。
そして、この選択肢＝ストーリーラインでかつ選択肢をそのシーン専用の選択肢とすることと「ともかくエンディングまでたどりつく」という２つにより、従来のアドベンチャとは決定的に一線を画したのが次の特徴だ。
■　選択肢が複雑に絡み合っていて、プレイする度に新しいストーリーラインが出てくる。■
この選択肢、すなわちストーリーの展開としたことで、簡単に（作り手側のリソースは必要だが）「新たな選択肢を追加可能」になった。さっきの例の選択肢なら

こんな風にいくらでも作ることが出来る。
つまり「１度プレイすると新たな選択肢が登場し、新しいストーリーラインが登場する」
これこそがサウンドノベル以降の小説系アドベンチャゲームの最大の特徴だ。選択式のアドベンチャゲームの最大の問題点だった「選択していくだけで終了に至る」を逆用したわけだ。
これは実はアドベンチャゲームとしてはとんでもない革命だった。
なぜならアドベンチャゲームの最大の問題点の一つが「一度プレイしたゲームを再プレイする意味が極端に少ない」ことだったからだ。
本のように読みたい箇所を拾い読みする（DVDなどがあれば映画でも同じ事が出来る）が出来ず、最初から最後までやらざるを得ないゲーム（セーブデータはしおりのようなもので、拾い読みではない）では、本やDVDのような楽しみを提供することも出来ない。
しかも、絵やアニメがあってとばし読みがしづらい構造なので「好きなところだけをじっくり読み込みながらスキップしていく」というのも難しかった。
ところが、弟切草はほとんどの問題を一挙に解決した。なぜなら絵は挿絵的なもので（意図的だと思う）音声はないから、知っている(既読の）ストーリーラインはスキップ可能。拾い読みはさすがに出来ないが、これのおかげで読み飛ばしが楽になった。
しかも選択肢が増えてリピート性が出ると同時に「全ての選択肢を出すと、さらに新しいゲームモードが登場する」といったやり込みまで加え、まさに隙なく改良した。
結果としてサウンドノベルはアドベンチャにお手軽さ・リピート性・コレクション性を加えることに成功し、ゲームとしての寿命を大きく伸ばし、新しい「ディスプレイの上で読む文化」を作り出すことに成功したわけだ。
この文字文化…というか小説系・マルチエンド型・選択肢方式・後戻り不可アドベンチャゲームの構造はグラフィックだろうと、オーディオだろうとなんだろうと、およそコンピュータゲームのどんなスタイルにでも移植することが可能で、かなりいろいろなスタイルが登場することとなった。
…と弟切草が出てきたところまでで終了…なげーよ、これ。

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